從女性窺視看其成長 《一代宗師》中女性自覺的意識 | 農藥百科
當這場戲比較後來以霧起白煙籠罩的火車站,背著高速前進的火車為背景,與馬三拳來腳往比武的一場,便一目了然知道在金樓她和葉問並不是單純的比武,而是擺動身體談情說愛。
《一代宗師》有別於香港過往以人物為主的功夫片,此片勾勒出近代中國武林由民國起至五十年代的變化,這些想法應該來自曾撰寫《逝去的武林》的編劇徐皓峰(即徐浩峰)。他對武林歷史的認識,拉闊了此片的格局和視野,在此應記一功。
武林中人宮二(章子怡飾)、葉問(梁朝偉飾)和一線天(張震飾)南來香港,或開醫館治病救人,或設館教授武術,三人的故事重疊出位處中國邊陲的香港故事。從王家衛的電影討論香港人的身份,一直都是不少電影學者研究他的進路,其中從他的電影鏡頭如何捕捉五、六十年代的香港入手。於此,《一代宗師》便非常重要,因為此片寫民國武林人士在五十年代南下香港,剛好接上了《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》的六十年代。《一代宗師》的完成啟動了王家衛由民國起,開往六十代香港的歷史火車。
《阿飛正傳》的露露(劉嘉玲飾)或蘇麗珍(張曼玉飾)、《花樣年華》的蘇麗珍(張曼玉飾)、《2046》的白玲(章子怡飾)和《一代宗師》的宮二,在這架歷史列車裡,分別與旭仔(張國榮飾)、周慕雲(梁朝偉飾)和葉問踏著探戈的舞步盤旋穿梭,在鏡頭下各有風姿。王家衛的電影一貫瀰漫窺視的慾望,大部份女性都是「被看」(to be seen)的主體,成為男性凝視的對象。露露、蘇麗珍和白玲正是如此,唯有宮二將此扭轉,反使葉問成為她眼中的「被看」主體,這是王家衛在《一代宗師》最突破過往作品之處。
首先回溯《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》,看眾女角如何成為「被看」的主體。蘿拉‧莫薇(Laura Mulvey)認為主流電影助長了觀眾(男性)對女性的窺視慾念(voyeuristic phantasy),從而令其獲得快感 [1]。《阿飛正傳》甫開場,鏡頭跟隨旭仔穿過走廊,轉身開啟樽裝汽水,向著蘇麗珍說話,鏡頭對著蘇麗珍的背部,特寫旭仔的面部,觀眾知道蘇麗珍被旭仔看著,旭仔向蘇麗珍調情。另外,該片有一幕,露露對著歪仔(張學友飾)跳肚皮舞,歪仔亦試過無意中撞見蘇麗珍和旭仔親熱,卻又來不及迴避,無論露露和蘇麗珍的活動盡收歪仔的眼底。蘿拉‧莫薇稱這樣的女性被鏡頭塑造成「一副被看的模樣」(to-be-looked-at-ness)[2]。