貝多芬:《月光》,升C小調鋼琴奏鳴曲,作品27之2 | 農藥百科
![貝多芬:《月光》,升C小調鋼琴奏鳴曲,作品27之2](https://i.imgur.com/WMTbIbA.jpg)
而在1832年,一位德國音樂評論家路德維希·萊爾斯塔勃(H.F.L.Rellstab,1799-1860)撰寫的評論中,給了第一樂章「猶如置身瑞士琉森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上 ...
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樂曲一開始,以左手的八度音和右手的三連音琶音開頭,漸漸引入右手的主旋律,第一主題在中音區淡淡地出現,細緻而沉靜,略帶些憂鬱,同時,右手的三連音固定節奏型依然不停,一直貫穿全曲。力度非常弱,多標註有「pp(很弱)」,最響處也不過是「mf(中強)」。雖然伴奏,主題和力度的變化不大,但仍通過和聲,音區和節奏的變化,細膩地表現了作者心弦的波動。
一般奏鳴曲的第一樂章都會以呈示部、發展部、再現部三個部分所構成的奏鳴曲式寫成,但「月光」卻違反這個不成文的慣例,將第一樂章以三段體寫成。 在此樂章中,第一主題為升c小調,以沉靜的三連音為伴奏,帶入右手主旋律,而後第二主題與平常使用的屬調不同,使用了B大調,由第一主題開始,三連音曲折有致地走向高音區,呈現出急躁不安的情緒。隨後,進入第三段,第一主題平靜地再現,第二主題以升c小調的面目再現,然後以低音繼續奏出基礎動機的尾奏,慢慢地消失而結束。
雖然是二二拍,但右手均勻的三連音卻讓音樂聽來像三拍子,而且營造出迷人的幻想性,它這個樂章情感的表現極其豐富,有冥想的柔情,悲傷的吟誦,也有陰暗的預感。整體的表達屬於一種朦朧、低迷的調子,性格隱諱且不好處理。
法國作曲家白遼士(Hector Louis Berlioz, 1803-1869)曾評論說:「這是人類語言所不能描述的詩篇。」他亦將右手的旋律稱為「追悼」,這與「月光」的解讀大相逕庭。
第二樂章:小快板(Allegretto)--降D大調,3/4拍子,三部曲式
第二樂章可分成三個部分,結合了小步舞曲以及詼諧曲中段〈trio〉的詼諧曲式,以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美,主題簡短(四音固定音型),有多次重複;較為平靜、優美,充當前後兩樂章之間的橋樑作用。第一段是連奏與斷奏相呼應的主題,然後再以變奏加以重複。中部也保持在降D大調。而後再現第一段。這個樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。整個樂章長度不到三分鐘。
李...
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